国产游乐园集体转型==-国产游乐园集体转型方案

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邵氏是如何由辉煌走向没落的？

邵氏电影的创始人是我最敬佩的人之一了

说起邵氏电影公司的衰落原因有三点：1、公司制片制度落后。2、公司领导人不再那么关注电影这一块了。3、错误的海外投资。4异军突起。下面就让我来仔细讲讲邵氏这几点衰落的原因。

首先，邵氏电影公司是一个成立了几十年的电影大公司。几十年 = 会有很多的历史遗留问题，如果处理不好，就可能积重难返；大 =不用心难以顾及到诸多细节，而细节往往决定成败。80年代刚刚开始，邵氏电影的高层就将目光由电影投向电视剧。因为那个时候，邵氏电影的财报是一年不如一年，而恰好公司在经营TVB的时候也赚取了很大利润，所以就渐渐减少对电影的投资了。

其二，邵氏几十年不变的制片制度，早已经难以跟上时代的脚步。这导致邵氏很难再拍出像以前那么受欢迎的电影了。加上不合理的演员选拔，导致很多优秀演员出走邵氏，另立门户。而这些演员后来很多都成了邵氏强有力的对手。比如邹文怀、李小龙和许冠文等。这都是在后来在香港影坛影响力巨大的演员和导演，可是他们都曾被邵氏拒之门外。不过，如果当初他们真的被邵氏接纳了，在邵氏僵硬的制度下，他们也许就难以取得后来的成就了。

加上徐克、黄百鸣、麦嘉等人的崛起，使得香港影坛形成了邵氏、嘉禾、和新艺城三足鼎立的局面。

最致命的是，因为香港本地的票房一蹶不振，邵氏高层将目光投向了投向了国际市场。邵氏电影公司在80年代开始进军好莱坞。公司投资了《地球浩劫》、《银翼杀手》等好莱坞大片，结果票房都不理想，基本都是赔本赚吆喝的局面。这就成为了压倒骆驼的最后一根稻草。

如果决策正确，邵氏电影公司也许可以成为像华纳兄弟这样的百年电影公司。可惜再也没有如果了，错过时代机遇的邵氏电影业只能渐渐被历史的尘埃所掩埋了

具有“东方好莱坞”之称的邵氏电影公司从1958年成立，到六七十年代的巅峰期，再到八十年代的衰败，共经历了将近30年。这个影视帝国是中国电影史之最，也是华人电影的骄傲。由于八十年代各大电影公司的崛起，例如嘉禾，以及时代的进步，邵氏的电影风格已经满足不了观众的需求，邵逸夫眼光独到，赶紧将重心向电视事业转移，就是如今的TVB（无线电视），通过转移之后影响力非常大，也收到了很大效益，一部部经典剧集陆续诞生，例如《射雕英雄传》。这是邵逸夫深谋远虑的成果，因为任何行业有兴就有衰，邵氏电影独霸了20多年，也是一个奇迹了，不可能长久不衰，到了八十年代虽然停产，但也不能定论为衰败，只不过是一种转型而已，是时代发展的需要，说明邵逸夫的做法是正确的选择。

当年的邵氏电影公司，是敢打着“邵氏出品必属佳片”八字 LOGO满天飞的。嚯嚯，那江湖地位、那辉煌状态，说是亚洲电影文化中心都不为过。

可禁不住风水轮流转呀，总被人说 “吃得太肥腻了”的邵氏，短短几十年间，实际早已是穷途末路，甚至可说已经快死掉了。2014年，邵逸夫去世，许多人都感叹他带走了一个时代，不仅是邵氏公司，邵氏电影，甚至是港片，是一代人的光影记忆。

2015年前后，有事过香江，路经科大旁的邵氏片场，亲眼看见那里的大部分建筑，正在陆续拆除。真是没眼见他起高楼，到底是眼见它楼塌了，不免矫情，唏嘘几声。

没有一朵花，从一开始就是一朵花。当年邵氏，以一小成本公司，在弹丸之地，竟然崛起，一度笼占华语影视过半的市场份额，本身就是不正常的。

港片与邵氏的成功，说起来有很偶然的因素，主要得益于世界变局。中国电影，其实早在香港之前，就已经很繁荣，民国时代的上海，一度号称亚洲电影之都。是后来的政局变动，犹如德国内乱时期，大批欧洲艺术家逃往北美使得好莱坞暴起一样，那时太多优秀电影人也是流落到了香江。

香港电影乃至邵氏公司，其人才、规模、制作、形式、格调、资本，实际上很大成分上是承续了老上海电影工业的衣钵。加上那边相当长一段时间，思想市场相对自由很多，又是资本话事的社会环境，香港电影产业必然会兴起。

邵家尤其是邵逸夫，年轻、钱多、敢闯、思维敏锐、无比敬业、商业天才，天生就是混这行的。据说，邵自己就是个电影狂，少壮那会一天要看9部电影，不管好片烂片，无论哪国出的，有拷贝就要看，至老不懈。整个香港，没有一个业界老板会做到他这程度，因此邵最能掌握电影市场的趋势。他这样的人，不冒头做大都没道理。

所谓“邵氏兄弟”，其实早没了“兄弟”，是邵逸夫一夫当关。自始至终，邵逸夫几乎就是庞大的邵氏公司唯一的精神领袖，说一不二。但是，问题也出来了：随着他步入老年，精力、状态、判断力等方面衰退，邵氏公司也太容易跟着走下坡。从这一点看，邵逸夫无比成功，但是“邵氏”从公司治理层面而论，则未必有多厉害。

所以，自80年代中期起，邵氏就已经有了没落的迹象，很多决策都陷入极大的失误，理由不言自明。

如前所说，邵氏的没落要远溯到1980年代中期。最大的原因，是邵氏自己内部出现了很多问题。

1957年，50岁的邵逸夫从南洋北上香港。当时，邵氏兄弟早已在影视圈声名远扬。早在1925年，兄弟四人就凭借雄厚的家产，在上海成立“天一”影片公司，老大邵醉翁自任总经理兼导演，老二邵邨人任会计兼编剧，老三邵仁枚负责发行，老六邵逸夫一边读书一边给哥哥们帮忙。在兄弟的合力经营下，“天一”一度成为旧上海的三大电影公司之一，又将事业发展到香港、广州，乃至东南亚，成为一家名扬海外的跨国公司。

影视业发展的潮流渐渐淹没邵氏，50年代到70年代，大陆及亚洲的很多国家的优秀电影是香港输入进去的，邵氏也在邵逸夫的带领下把邵氏电影推向高潮。然而，八十年代开始各大电影公司的崛起，例如嘉禾，以及时代的进步，让偏居一隅的邵氏的电影风格已无法满足观众的需求。

邵氏几十年不变的制片制度，早已经难以跟上时代的脚步。这导致邵氏很难再拍出像以前那么受欢迎的电影了。加上不合理的演员选拔，导致很多优秀演员出走邵氏，另立门户。而这些演员后来很多都成了邵氏强有力的对手。比如邹文怀、李小龙和许冠文等。这都是在后来在香港影坛影响力巨大的演员和导演，可是他们都曾被邵氏拒之门外。不过，如果当初他们真的被邵氏接纳了，在邵氏僵硬的制度下，他们也许就难以取得后来的成就了。

邵氏集团的内部原因，外部在快速发展，而邵氏的内部制片制度故步自封，没有与时俱进，再加上一些优秀的导演和演员自立门户，以及邵氏的精神领袖已经慢慢老去，特别是在80年之代后邵氏把注意力转向电视领域，无暇顾及电影领域，但电视又没有能给邵氏带向辉煌，所以邵氏跟随邵氏电影的没落而慢慢走向没落。

什么是文创产业？成都有哪些文创产业，发展究竟如何？

就是文化创意产业。

成都五大文创集聚区助力文创产业发展

7月，成都发布《成都市产业发展白皮书》，提出将把该市建设成为西部领先、全国一流、世界知名的文创中心城市，重点做深做优古蜀文化、三国文化、大熊猫文化等特色文创产业。根据成都的目标，2017年全市文化创意产业增加值达650亿元，力争2020年文创产业增加值GDP比重达到12%。成都还规划了多个文创集聚区吸引相关领域人士和企业入驻。1. 红星路文化创意集聚区

2. 少城国际文创硅谷集聚区

3.人民南路文创金融集聚区

4. 东郊文化创意集聚区

5. 安仁文创文博集聚区

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